The UKIYO-E 2020-日本三大浮世絵コレクション　東京都美術館　でちょっと気になった作品

鈴木晴信　鷺娘　

綺麗な雪景色の中たたずむ娘
綿帽子がやたら　ポッテリ　膨らんでいる。
実物見ないと、良くわからないと思います。
これ版木で擦ったの？？？

着物の柄はエンボス加工　空摺なのはわかるけれど、このポッテリ感・・・

図録：解説

舞踊「鷺娘」を原点として描かれた作品と伝えられる。（略）雪中の水辺に佇み恋に物思う娘の普遍的な姿として表現している。（略）絵具を使わず版木の凹凸を用いや「空摺」や「きめ出し（きめ込み）」などの無線摺の印刷技術に拠るところが大きい（略）

The UKIYO-E 2020図録：解説

オンライン勉強会仲間に、聞いてみた。

2日にわたるLINEでの応酬、色々とわかってきました。
私は問題提起しただけで、勉強会仲間の凄い事ったらないワ　次々と知ってることを教えてくれて、調べてくれました。

アダチセレクト「話題の一枚。」～ 鈴木春信「雪中相合傘」vol.1～vol.3
鈴木晴信　「雪中相合傘」を例に
詳しく　見当　空摺　きめ出しについて説明してくださっています。

この作品　UKIYOE-2020にもありました。
（もう1度みたい〜）

鈴木晴信といえば、木版多色刷りの錦絵を始めたとして有名、痩身の華奢な美人図　当時の会いに行けるアイドル笠森お千ちゃんを描いたこと

1600石取りの旗本・大久保甚四郎（俳名 巨川）と1000石取りの阿部八之進（俳名莎鶏）が、薬種商の小松屋三右衛門（俳名百亀）らと協力して、金に糸目をつけずに画期的な多色摺りの技術を開発し、明和2年（以降に開催した絵暦交換会を開いた。

多色刷りの技術は「見当」という目印をつけることで発達　これ江戸検教科書「博覧強記」にもありました。

晴信は、毎年趣向を凝らした、まさに金に糸目をつけない豪華な絵暦の摺物を制作しました。
ここで摺物って？？？

木版多色刷りで、空摺やきめ出しをふんだんに使って　絵暦を作成したのでしょう。
特に技術を必要とし、１枚１枚手掛けなければならない　きめ出しは、晴信以後はあまり使われなくなったそうです（浮世絵用語説明より）

摺物は今で言う自費出版的な要素が強かったのでしょう、お金に糸目をつけず、よりカラフルで美しい絵暦を春信に求め　結果、多色摺の木版画技法は飛躍的に発達します。
その美しさに目を付けたのが版元たち。版木を買い求め、商品として売り出します。
錦絵誕生♡鈴木春信（１）
板木が譲渡されて一般にも錦絵が広がっていく。譲渡については図録にも説明ありました。

明和２年(1765)に突如として興った「大小会」で制作された大小はそれまでの版画とは全く異なるものであった。旗下の巨川、莎鶏という俳号を持つ２人が主宰となり、有閑階級の好事家たちが集まったこの会では、それまでには考えられなかった色数を用いた大小を製作し、交換し合った。彼らは摺重ねの摩擦に耐える厚みのある奉書紙を用い、色版がぴったりと合う「見当」を改良した。紙の厚さが「空摺」「きめ出し」などの色を用いない凹凸での表現も可能とした。（略）
　不用となった板木は版元へ譲渡され、出版業界に本格的多色摺の時代が始まることとなった。（略）

UKIYOE2020　図録P.90 松村真佐子　平木浮世絵財団学芸員

私たちが調べたことで合っている様子　パチパチパチ

私の知りたかった、きめ出しのボテっとした綿帽子の感じは、１枚１枚施したのでしょう。
絵暦として販売目的ではなかったので、摺師も頑張ったのでしょう
きめ出しは、今となっては貴重な技術　ちゃんともう一度見たいわ〜

他に勉強会仲間は、空摺の金銀を使った豪華な摺物を見せてくれたり、
晴信の　坐鋪八景が”たとう”に入っていたことなど（図録に説明あり）を教えてくださいました。
大久保巨川の屋敷が幕末切絵図に存在、大久保家お金使いすぎて、断絶になっていなかった　ナドナドwww

以下　アダチ伝統木版画技術保存団体のオンラインストア　スタッフブログの記事
アダチセレクト「話題の一枚。」～ 鈴木春信「雪中相合傘」vol.1～vol.3
「空摺」「きめ出し」の方法。晴信の浮世絵の発展。人気者の贋作者現るなど。興味深い記事満載です。

色々、調べたのですが、間違っていたり　おかしいぞと思うことあったらどうぞ、教えてください、ペコリ